面朝大海 春暖花开
——读黄山新作《草原在风的指尖上跳舞》

--李颖超

　　写黄山，对我来说，是考验，也是经受一次思想感情上的震动，无论从哪方面说，黄山都是我一直欣赏的作家。感觉中，黄山的所有创作都是独立意识和叛逆中成长起来的体验，他的作品中的体验无不和他曾走在路上的经验血肉相连，与其说他是一个作家，不如说他是一个用心灵感受事物和用心灵表达自由的一个孤独的歌者。
　　我一向对孤独的含义，对生活的歌者是充满敬意的，因为那是一种力量，也代表一种精神。
　　对于我来讲，黄山并不陌生，咋一见面就好像很熟悉，仿佛老朋友了。在那些留在记忆中的短暂交往中，他留给我的印象总是那么拘谨。人多的场合中，基本上保持沉默。就像他书中的文字一样，我们很难在真实生活中看到一个我们在他文章中所体会到的一个有力量、有思想的性情中人。
他们是不大一样的。
　　我认为和这个写下《草原在风的指尖上跳舞》的人交往，能给我精神的火花与思想的营养。
　　一个人成长的路上，会和很多朋友熟悉，又很快分离，如同河流中的许多支流流向了不同地方，在犹如河水波光云烟的记忆中，你很难否认黄山的文字带给人的另一种感触，那种来自底层生活的反抗和作为一个人在这世界上应有的态度。
　　或许是有了太多在路上的体验，黄山早期的作品就是那么打动人心。虽然他自谦地认为自己的文字是孩童的信笔涂鸦，只是对大自然的美由衷而发的心灵感受。但也正如他所说：“好作品是心、是灵魂、是情感。”《草原在风的指尖上跳舞》一书就是他向大自然靠近的一种方式，他用这种方式抵抗着这个日益物化、喧器的时代。他的书中讲得是对孤独的体验，是对青春的质疑和叛逆，是对弱者的同情与哀鸣。
　　在黄山的笔下，一条鱼，一只麻雀、一只鹰、一只鸟、一只兔子、一朵花、一棵草，甚至是一只蚂蚁，他都给予了细致入微的关注……是那种在浑厚的文字后面寻找精神家园的情感皈依的渴望。动物在他的作品中，占有大量的篇幅。他说，那是因为动物的天真、自由、放松、深深地吸引着他。他羡慕它们。只有体味到生命最深处最真实的那种美和愉悦，才可能写下这么生动这么美丽带着声音味道和颜色的文字。一沙一世界，一花一天堂。“万物静观皆自得”。一草一木，因为有情，而成就了一个完整的世界。
　　像所有爱思考的人一样，他艰难精神跋涉的背后你难以体会到他对现实的沧桑感，他天真甚至对世事有些懵懂，他敏感又矛盾，既坚持又妥协，很少有人能领悟到他机智地与这个尔虞我诈的世界对抗的语言，他就那样无所顾忌地将现实生活用精神的笔墨亲切而自然地表达出来，他的才华与思想同步进行的时候，无论他那质疑尘世的态度，还是他善良个性中童贞的心智，我们总能在他沉默腼腆的表情中，看到十分孩子气的眼神。
　　时而显得格格不入，时而又十分的入世，就像他所有文字中所展露的一种特性一样，他既疏离又对这个世界充满爱恋和细微的观察，因此，他对自然的描写总是那样的打动人心。
　　黄山的文字有一种独特的倔强，就像他始终不肯妥协的那颗不肯媚俗的心。是的，他的周身充满了矛盾。正是这种清醒和出世使他对文字的把握具有独一无二的风格。
　　多年来，黄山一直都在寻找着自我倾诉的语言方式，那种散发着个人魅力光泽的语言，它既有对现实生活的写真的叙事才华，又有在不同凡响的认知中树立起的一种个人立场，它是唯我的，也是唯心的，更是本质的。正是　　这一切，为黄山的作品增添了独特的人文色彩。
　　想像草原在风的指尖上跳舞的样子，你能不心动吗？